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    De 1909 à 1931 un riche banquier, Albert Khan, se propose de faire un inventaire visuel du monde qu'il nomme : "Inventaire de la planète".

    Son projet s'arrête avec sa ruine  en 1931.

Un Musée Albert Kahn  a été créé dans les Hauts de Seine et les autochromes¹ réalisés à cette époque sont mis à la disposition du public.

    C'est Jean Pierre Teissier qui m'a fait connaître cette collection.

En juin 1920 une série d'autochromes a été réalisée à La Réole : en voici les copies.

¹ Autochromes : L'autochrome est un procédé de restitution photographique des couleurs breveté le 17 décembre 1903 par les frères Auguste et Louis Lumière et mis au point par Gabriel Doublier.

Extrait de : "Les couleurs de la Gironde en 1920"

Les Éditions du Ruisseau. Collection Paesina

LE VIOLET DU RAISIN

    Bleu horizon et rouge garance: on savait que les uniformes des soldats de 14 étaient en couleurs. Peut-être était-ce même un peu trop voyant. Malgré les gravures colorisées, notre perception du début du XXe siècle paraissait condamner l'époque au gris. Le succès des cartes postales et des photographies dont la pratique se démocratisait laissaient des images, nombreuses, définitivement en noir et blanc.     Contrairement à la représentation colorée que l'on peut avoir du XVIIIe siècle, grâce à la peinture !

     Avec cette formidable collection récemment disponible, nous assistons à une véritable résurrection chatoyante des terres du Sud-Ouest (et d'ailleurs).
    La discordance entre l'horreur passée de la guerre et la vie quotidienne qui reprend tout doucement dans les années 20 met en lumière les origines du projet d'Albert Kahn (1)

    Le jeune Abraham Kahn (qui abandonnera son prénom biblique) devait précocement quitter son Alsace natale, annexée par le Reich allemand après la défaite de Sedan. 

    Il fait vite fortune dans la banque et s'engage très tôt, dès 1898, dans de nombreuses fondations philanthropiques qu'il créé, répondant à un unique objectif : “connaître le monde et ses évolutions pour favoriser la paix”...

    À partir de 1909, et jusqu'en 1931 quand il est brutalement ruiné par la crise financière venue des États-Unis, il envoie donc des opérateurs un peu partout dans le monde, ainsi que dans la plupart des départements. Français, pour constituer “les archives de la planète”.
    À l'instar d'un Jaurès, on n’oppose pas à cette époque patriotisme et internationalisme : il s'agit d'un même élan d'affection pour les siens et pour les autres, rêve de fraternité universelle qui sera bientôt brisé par les haines nationalistes.

    Cette guerre qui devait ravager une première fois le continent européen n'a pas anéanti ce désir de rapprocher les peuples. Ses voyages au Japon, en Chine, en Amérique du Nord puis du Sud confirment Albert Kahn dans son projet résumé par la devise: “voir, savoir, d'abord par les images”. 

    Et il pense que la connaissance et l'attachement passent d'abord par les images. Le banquier philanthrope avait été séduit en 1908 par les Visions d'Orient, projections de photographies couleurs réalisées par Jules Gervais-Courtellemont, première exposition publique des fameuses plaques autochromes inventées par Auguste et Louis Lumière (brevet déposé en 1903, début de la commercialisation en 1907). D'autres tentatives en photographies en couleurs avaient déjà été testée comme les photochromes² de l'imprimeur suisse Orell Füssli (1889) ou encore la trichromic inventée en 1901 par l'allemand Adolf Miethe et pratiquée par le russe Sergueï Mikhailovitch Procoudine-Gorsky³. Mais l'autochrome des frères Lumière, utilisant des trames colorées composées de fécule de pomme de terre sur les plaques de verre, est le premier procédé véritablement industriel de photographie en couleurs. Très au fait des dernières inventions, Albert Kahn décide donc d'avoir recours aux deux brevets majeurs des industriels lyonnais - le cinématographe et l'autochrome - pour “fixer, une fois pour toutes, les aspects, les pratiques et les modes de l'activité humaine dont la disparition fatale n'est qu'une question de temps”. 

    Ces Archives de la planète, conservées désormais dans le beau musée qui porte le nom du philanthrope, situé à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), comptent donc plus de 72 000 autochromes, une centaine d'heures de film et 4000 plaques stéréoscopiques. À ne parcourir même qu'une part limitée de ces images, on est émerveillés par la production de ces opérateurs à qui Albert Kahn avait simplement dit : “je ne vous demande qu'une chose, c'est d'avoir les yeux grands ouverts”.

    Pour la Gironde (384 autochromes), c'est le Bordelais Fernand Cuville qui est envoyé par Albert Kahn. Son passage sur ses terres d'origine en 1920 vient presque clore sa longue expédition qui s'est déroulée sur plus d'une année dans le sud de la France, juste après sa démobilisation. Il était d'abord passé dans le midi toulousain, couvrit les Hautes-Pyrénées et le Béarn puis remonta en Gironde avant de terminer sa mission en Charente-Maritime. En dehors des vues obligées de la capitale aquitaine (monuments, places, quais), il manifeste un souci ethnographique affirmé en s'attardant sur le bassin d'Arcachon et dans le vignoble de Saint-Émilion, deux espaces aux activités “ typiques” de l'identité girondine.
    Cette collecte, initiée dès 1909, était encadrée scientifiquement par le grand géographe Jean Brunhes. À partir de 1912, Albert Kahn avait financé pour ce dernier une chaire de géographie humaine au Collège de France, alors qu'il occupait déjà le poste de recteur scientifique des Archives de la planète.     Jean Brunhes s'intéresse à la complexité des relations entre l'homme, la société et son environnement.  La photographie s'impose lui comme un outil fiable de la connaissance du terrain et comme un support didactique efficace à son enseignement. Il est lui-même photographe et accompagne parfois certaines expéditions, ce qui ne semble pas être le cas pour celle-ci. 

    Afin de comparer les différentes sociétés photographiées sur plaques de verre, il faut imposer certaines normes aux opérateurs, que ces derniers s'attacheront à respecter : intérêt pour les particularités géologiques et la physionomie des paysages, l'aspect des rues, l'évolution de l'outillage agricole et des modes de transport, enfin une attention particulière à l'extrême variété des habitats et des activités traditionnelles. 

    Pour les portraits, les sujets sont toujours photographiés frontalement en plan moyen, en rang lorsqu'ils sont plusieurs. Jamais les personnages ne sont fixés en train de travailler car le procédé nécessite un certain temps de pose (une à quatre secondes selon la luminosité) pour photo-sensibiliser la plaque autochrome. Les sujets se figent donc pour l'opérateur, ce qui explique peut-être les vues volontairement vides de Bordeaux: les passants en mouvement seraient flous, ce que l'on aperçoit ici ou là, place de la Victoire ou devant le Grand Théâtre.
    Le recensement opéré par la Mission héliographique de 1851 s'était concentré surtout sur les monuments du patrimoine national. Cet inventaire régional des Archives de la planète se situe dans sa filiation mais s'attarde aussi au cadre et la vraie vie des gens, dans leur chatoyante diversité. Ainsi peut-on le constater des portraits touchants de vendangeurs et d'ostréiculteurs, déjà familiarisés avec la photographie par la présence de plusieurs ateliers dans nos petites cités et par l'incroyable succès des cartes postales à cette époque (4). Hélas, le répit des années 20 fut court, la décennie suivante annonçant tragiquement la seconde guerre civile européenne, selon les mots d'Enzo Traverso (5). Et la modernité technico-économique de finir d'araser les singularités provinciales. Heureusement en Gironde, certaines traditions gourmandes ont su mieux résister à la normalisation. Heureusement enfin, villes et villages du Bordelais sont restés dans leur jus, un jus couleur grenat, violet ou couleur d'or.
    C'est une vraie chance qu'Anne-Marie Cocula-Vaillières, la grande historienne du Sud-Ouest, accompagne ces images et partage avec nous sa connaissance intime des lieux. Nous lui adressons notre profonde gratitude.

Romain Bondonnera

    1- Différentes publications récentes détaillent la biographie d'Albert Kahn et les contours de son projet, en particulier “Les Archives de la planète”, sous la direction de Valérie Perlès (éditions Liénart, 2019) ou encore “Albert Kahn-Le monde en couleurs” par David Okuefuna (éditions du Chêne, 2008). D'autres s'intéressent à une part géographiquement limitée des images comme Paris 1910-1937 (collectif, éditions Liénart, 2020). Enfin, un travail plus profond écrit par Adrien Genoudet (L'Effervescence des images - Albert Kahn et la disparition du monde, éditions des Impressions nouvelles 2020) dévoile des aspects moins connus et souligne la magnifique singularité du projet des Archives de la planète.
    2- Photochromes présentés à l'exposition.
Ce que la Palestine apporte au monde, Institut du monde arabe, 2023.
    3- Photographies présentées à l'exposition Voyage dans l'ancienne Russie, musée Zadkine de Paris en 2013-2014.
    4- Dès 1911, la France produisait environ 800 millions de cartes chaque année !
    5- à feu et à sang la guerre civile européenne 1914-1945 (éditions Stock, 2007)





Autres autochromes dans la région

Bazas

Langon

Bordeaux

Bordeaux Porte Cailhau

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Michèle Perrein

Michèle Perrein, née Michèle Barbe le 30 octobre 1929 à La Réole en Gironde et morte le 11 février 2010 à La Réole, est une journaliste et écrivaine française, lauréate du prix Interallié en 1984.

Fiche Wikipédia

Michèle Perrein lors de la fête du Lycée de La Réole juin 2000

   

Biographie

    Michèle Barbe est la fille de Roger Barbe, un entrepreneur de travaux publics, et de Anne-Blanche Perrein.
    Elle fait des études classiques au Collège de La Réole,

Souvenirs du collège (le 4°mur)

 suivies de deux années à la Faculté de droit de Bordeaux. À Paris, elle travaille comme secrétaire en expédiant des voitures vers l'Amérique du Sud tout en suivant en parallèle des cours du soir au Centre de formation des journalistes.

    Hélène Lazareff, directrice du magazine Elle, trouve que son patronyme « Barbe » est difficile à porter, elle décide alors de prendre celui de sa mère « Perrein ».
    Son métier de journaliste la conduit à suivre plusieurs procès, certains pour lesquels elle publie des articles dans Elle (Affaire Minou Drouet 1955) où elle met en doute l'authenticité des œuvres de Minou Drouet, ou Paris Match (Affaire Patrick Henry).
    Mariée avec Jacques Laurent, avec lequel elle entretiendra jusqu'à la mort de celui-ci une indéfectible amitié, elle divorce quelques années plus tard pour suivre sa propre voie de romancière .
    C'est en Gironde, que Michèle Perrein trouve l'inspiration pour beaucoup de ses œuvres littéraires, dont Le Buveur de Garonne et Les Cotonniers de Bassalane sont les plus connues.     Côté théâtre, elle fait jouer sa pièce, L'Hôtel racine, à la Comédie des Champs-Élysées. Elle est également coauteur du scénario et des dialogues du film d'Henri-Georges Clouzot, La Vérité. Elle réalise également des reportages, enquêtes, interviews ou chroniques pour Combat, Elle, Arts et Spectacles, Votre beauté et rédige certains articles pour Paris Match, Marie Claire, F Magazine.
    Après le décès brutal de son compagnon Michel Adam, dit Adam Thalamy (avec lequel elle a coécrit Ave Caesar en 1982), elle cesse son activité de romancière et se retire dans la ville de son enfance. Elle meurt des conséquences de la maladie d'Alzheimer.

Féministe d'avant-garde et indépendante

    Très tôt intéressée par les relations entre les sexes, son écriture s'attache à les dépeindre au travers des carcans qui à ses yeux limitent l'homme et la femme dans leur épanouissement réciproque.
En avance sur l'avènement du Mouvement de libération des femmes, dans lequel elle ne se reconnaîtra ni dans la manière d'agir ni dans celle de penser, elle refusera toute opposition à l'autre sexe pour faire reconnaître un droit naturel à l'équité.

« Je suis devenue féministe par amour des hommes »

    De l'innocence coupable de la Sensitive (1956) à Ave Caesar (1982) où un homme ose sa mise à nu, en passant par La Partie de plaisir (1971) qui revendique avant la loi de 1975 le droit à l'avortement, Michèle Perrein s'est attachée à une meilleure reconnaissance des spécificités comme des similitudes parfois refoulées des deux sexes.

Œuvres

Romans

• 1956 : La Sensitive (Julliard) – Prix des quatre Jurys 1957
• 1957 : Le Soleil dans l'œil (Julliard)
• 1960 : Barbastre (Julliard)
• 1961 : La Flemme (Julliard)
• 1962 : Le Cercle (Julliard)
• 1965 : Le Petit Jules (Julliard)
• 1970 : La Chineuse (Julliard)
• 1970 : M'oiselle S. (Julliard)
• 1971 : La Partie de plaisir (Flammarion)
• 1973 : Le Buveur de Garonne (Flammarion) – Prix des libraires 1974
• 1975 : Le Mâle aimant (Julliard)
• 1976 : Gemma Lapidaire (Flammarion)
• 1978 : Entre chienne et louve (Grasset)
• 1980 : Comme une fourmi cavalière (Grasset)
• 1982 : Ave Caesar - rencontre avec Adam Thalamy (Grasset) – Grand prix de littérature de la ville de Bordeaux, 1982
• 1984 : Les Cotonniers de Bassalane (Grasset) – Prix Interallié 1984
• 1984 : La Sensitive ou l'innocence coupable (Grasset)
• 1989 : La Margagne (Grasset)

Pièces de théâtre

• 1966 : L'Hôtel Racine jouée à la Comédie des Champs Élysées
• 1968 : Un samedi, deux femmes (Ein sonntag, zwei frauen / Stück)

Articles de Presse

Entre Garonne et féminisme

La romancière, essayiste et journaliste Michèle Perrein s'est éteinte à La Réole (33) (11/02/2010)

    Une sale maladie, celle qui met les femmes et les hommes hors le monde et les réduit à un corps sans passé et privé d'avenir, aura eu raison de Michèle Perrein. La romancière, essayiste et journaliste s'est éteinte à la fin de la semaine dernière à La Réole (33), où elle était née en 1929.

    Fin d'autant plus douloureuse que Michèle Perrein était la vivacité même, toujours prête à s'enflammer pour un sentiment, pour une cause, pour un lieu. Ce n'est pas par hasard que son premier roman, publié dès 1956, avait pour titre  "La Sensitive". Par-delà la métaphore florale, elle y avait déjà mis beaucoup d'elle-même.

    Fille et petite-fille d'industriels installés à La Réole, elle commence des études de droit à Bordeaux avant de s'échapper vers Paris où elle vivra quelque temps de petits boulots, tout en suivant les cours du Centre de formation des journalistes.

"Le Buveur de Garonne"

    Elle sera vite attirée par les faits divers, et surtout par le théâtre judiciaire qui la passionnera tout au long de sa vie et lui vaudra de collaborer avec Clouzot au scénario et aux dialogues de "La Vérité", film qui réunissait Gabin et Bardot alors au faîte de leur carrière.

    Romancière « lancée » comme on dit alors, journaliste sollicitée, épouse de Jacques Laurent, alias Cécil Saint Laurent elle va jusqu'au début des années 70 publier une dizaine de romans (entre autres "Barbastre",  "Le Petit Jules", "La Chineuse",  "La Partie de plaisir"...). Le dixième, précisément, "Le Buveur de Garonne" va rencontrer un grand succès public et sera couronné par le prix des libraires.

Prix Interallié

    Paradoxalement, c'est à ce moment-là que la journaliste va reprendre le dessus sur la romancière et publier une suite d'essais et de réflexions sur la condition féminine: "Le Mâle aimant", "Entre chienne et louve", "Ave Caesar" vont faire d'elle une avocate de la cause des femmes, en marge cependant du courant militant de l'époque alors dominé par le MLF.

    Elle reviendra au roman en 1984 avec "Les Cotonniers de Bassalane", largement inspirés d'un lieu précis du bassin d'Arcachon, le domaine de Certes, et qui cette fois lui vaudront le prix Interallié.

    D'une manière générale la Gironde, les Landes où elle aimait se retirer dans la forêt, près de Garein, auront servi de cadre à beaucoup de ses œuvres. Elle trouvait là des lieux, des paysages qui étaient à la fois défi et refuge pour des personnages en quête d'eux-mêmes. Comme s'il fallait toujours partir ou rêver au loin pour mieux revenir.

    Depuis vingt ans et "La Margagne", Michèle Perrein n'avait plus rien publié. Très affectée par le décès brutal de son compagnon, Michel Adam dit Adam Thalamy, avec qui elle avait écrit "Ave Caesar", elle s'était séparée de l'abbaye de Saint-Ferme dans la restauration de laquelle elle avait investi autant d'énergie qu'elle en mettait à écrire.

    Ses obsèques se dérouleront ce matin, à 10 h 30, en l'église de La Réole

Thomas La Noue (Sud-Ouest) 

Interview vidéo :

Le Buveur de Garonne

Le premier livre de Michelle Perrein

en 1957 dédicacée à Lucien Jamet

L'apprentie et la sorcière

Ecrit à Saint-Ferme, en Gironde, et à Garein, dans les Landes, le sixième roman de M. Perrein raconte une histoire universelle.
    MICHELE PERREIN appartient à la catégorie des gens doués pour l'hérésie. Hérétique elle l'est en littérature comme elle l'est en féminisme. Faire bande à part n'est pas chez elle une attitude, c'est une nécessité.

    Naguère, on la croyait bien ancrée dans le roman dit réaliste, le roman de société. Mais en 1976, avec "Gemma lapidaire", elle s'installe près du récit symbolique, non loin du fantastique. La critique, gardienne sourcilleuse de l'orthodoxie, fait alors les gros yeux et se dit prête à pardonner pour peu que l'accusée fasse amende honorable. La réponse a mis quatre ans à venir parce qu'entre-temps il y a eu d'autres questions à poser et d'autres réponses à esquisser - et elle vient comme un défi le contraire eût été étonnant. "Comme une fourmi cavalière" est dans le droit fil de "Gemma lapidaire" mais se révèle plus achevé et porteur d'une plus grande force. C'est la confirmation éclatante d'un choix sans ambiguïté.

    Au commencement de ce dixième roman de Michèle Perrein, il y a Rhada, la fille d'Osman et de Djinnih. La tribu lui a tracé sa voie séculaire et sans surprise; personne n'a jamais manqué à ses règles. Personne? Si. Osman et Djinnih précisément, qui à deux reprises ont dû affronter le regard des autres. Chez la petite fille Rhada, il s'est fait blessure, puis interrogation.
Et c'est pour trouver une ou des réponses qu'elle fuit sur un cheval noir, flèche filant vers une cible imprécise placée quelque part derrière les montagnes, et derrière l'horizon.

    Son parcours est bien sûr jalonné d'épreuves et de rencontres; pourtant "Comme une fourmi cavalière" est moins un roman initiatique qu'un roman d'apprentissage. Dans sa cavalcade obstinée, Rhada naît au monde. Mais difficilement. Car l'apprentie qui refuse la loi reconnue par le plus grand nombre n'est jamais loin d'être prise pour une sorcière. A travers les expériences qu'elle vit avec Yané, le nomade, le soldat, l'ermite, et Prisko, l'homme enfant qui va partager son errance, elle découvre l'essentiel : Eros et Thanatos et leur éternelle dame de compagnie, la violence. Elle identifie ainsi le pouvoir sous toutes ses formes et redécouvre sans cesse l'exigence de liberté.

    "Comme une fourmi cavalière" n'a rien d'une œuvre anecdotique. Tendue, vibrante, elle est toute de sensibilité. Rhada ne raisonne pas au sens intellectuel du mot, elle entre en résonance avec son interlocuteur ou le milieu. Entre elle et le monde, c'est une histoire d'ondes, de courant qui passe ou ne passe pas. Dans ce domaine, Michèle Perrein est parfaitement à l'aise : c'est elle qui prête à Rhada cette capacité à comprendre d'un regard ou d'un geste, à dire d'un silence. Laquelle des deux saisit ce «regard en appel, ce regard en détresse, ce regard profond comme les victimes seules savent en avoir et jamais les bourreaux» ?

    Ce regard-là est celui des prisonniers du temple, un lieu de nulle part comme les déserts, les montagnes, les cimetières de camions que traverse Rhada, un lieu de nulle part comme l'hôpital à la blancheur aveuglante et stérilisante, des lieux de nulle part que nous reconnaissons quand même : ce sont ceux que nous habitons.

    Du dernier livre de Michèle Perrein, nous retiendrons une musique grave et dépouillée, où s'entendent parfois des accents plus sereins, presque joyeux, les mouvements successifs d'un chant profond accompagnant une quête impossible et cependant fructueuse.

Patrick Berthomeau.

Texte transcodé ci dessous

Le souffle du Bassin

par Jean-François Mézergues

Dans le silence de la lande, où elle a achevé son dernier roman, Michèle Perrein parle des "Cotonniers de Bassalane", dont nous avons publié de "bonnes feuilles ", il y a quinze jours.

ON NE SE JETTE PAS dans les Cotonniers de Bassalane comme on fait trempette. Au départ, j'ai éprouvé quelques craintes. Dans la situation du baigneur qui redoute l'eau froide autant que la gifle des rouleaux et que l'immensité effraie. L'appréhension surmontée, je n'en suis plus sorti. Porté par l'ampleur du récit, bercé ou balloté par son rythme, je me suis abandonné au plaisir de la découverte. Piégé et pas mécontent de l'être.

"Les Cotonniers de Bassalane" n'ont pas la force tranquille, presque immobile, du Buveur de Garonne. lis sont plus nerveux, peut-être plus denses.

"Les Cotonniers de Bassalane", c'est d'abord Marthe, un caractère, un tempérament, ancrée dans le passé et baignée par ses souvenirs mais tendue vers l'avenir. Marthe à qui son fils Julien échappe inexorablement. Marthe que harcèle la mort de Vania, l'amour-ami Marthe qui déroute Martin Gahus, l'amant-copain, un peu paysan, un peu pêcheur, un peu chasseur, même pas parqueur... Espèce de bricoleur, ramendeur de filets, ramasseur de cépes, peintre, plombier, autant dire rien du tout ! Travailleur au noir, bouche trou, citoyen à la manque, flambeur. Marthe qu'Alexis, le mari d'avec lequel elle a divorce, visite par téléphone. Marthe qui ne renonce jamais et qui se bat avec le temps, contre le temps.

"Les Cotonniers de Bassalane". c'est encore une foule de personnages typés, authentiques. Et, en toile de fond, ou au premier plan, le Bassin, avec ses odeurs particulières, ses bruits, sa respiration. Ses roseaux, sa vase, ses oiseaux et ses poissons. Un monde qui échappe au regard des vacances et qui renaît chaque année quand le dernier touriste a tourné le dos.

Sous l'auvent de sa maison landaise, enfouie au nord de Mont-de-Marsan, dans une mer de pins, Michèle Perrein parle de ses personnages avec des tendresses et une passion complices. Elle confesse la naissance du livre, les doutes et les chutes de tension, les relances de réditeur et la bagarre quotidienne pour tracer le mot fin dans les délais.

"Comme j'avais eu envie de parler de Garonne, le fleuve, j'ai voulu montrer le Bassin que j'aime et que les touristes ne connaissent pas. J'y ai vécu sept mois l'hiver. Un hiver. La durée du roman. J'ai accumulé et compulsé une documentation énorme. Puis, j'ai commencé en février 1983. Je me suis arrêtée. Et je m'y suis remise au début de l'été. De nouveau, une sorte d'entracte. Stimulée par l'éditeur qui m'a poussée comme la marée, j'ai repris en décembre 83".

L'écrivain est un joueur

Dès lors, obéissant à un emploi du temps rigoureux, elle a écrit tous les jours.
Lever 6 heures, papier blanc et stylo de 8 heures à 17 heures ou 17 h 30. "Pas de plan. Je crois au déterminisme de la page. Elle appelle la suivante et je me laisse porter. Ce livre, ce sont les êtres, les gens du Bassin, ces hommes et ces femmes, qui me l'ont écrit".

Que ceux-ci ne s'inquiètent pas. Michèle Perrein ne les a pas trahis. Ils sont auprès d'elle quand elle confie. "Ah, si je pouvais devenir écrivain !" Elle ne les reniera pas, même si elle nourrit d'autres projets et n'oublie pas ses autres livres. "On va ressortir la Sensitive, auquel j'ai ajouté une partie. C'était le plus jeté, le plus violent".

Au dehors, la pluie s'est tue. Michèle Perrein se promène et bavarde sans contrainte : loin de Paris qui ne lui manque pas - "Pour mol, ce n'est pas celui des cocktails et des mondanités, mais celui des cinés du théâtre et des musées quand j'en ai envie, le Paris de l'anonymat qui me plaît" - elle prolonge ses retrouvailles avec le Sud-Ouest de son enfance.

Avant l'heure de la séparation, une ultime confidence. "L'écrivain est un joueur, il ne sait jamais s'il réussira son coup. Et c'est toujours le lecteur qui décide".

Rassurez-vous, madame, on aimera vos Cotonniers de Bassalane ».
_______

Michèle Perrein, les Cotonniers de Bassalane Grasset.

Texte transcodé ci dessous

5 MARS 1978

Le mirador et la palombière

MICHELE PERREIN

ENTRE CHIENNE ET LOUVE Grasset

    En ces temps de campagne électorale où le langage s'affole comme une boussole dans le triangle des Bermudes, il n'est pas de cause bonne ou moins bonne dont les maîtres ou les aspirants-maitres ne s'emparent dans l'espoir de grappiller, çà et là, quelques-unes des précieuses voix qu'ils convoitent. Les jeunes, le troisième Age, les handicapés ont fait naguère l'objet de toutes les sollicitudes : c'est aujourd'hui le tour des femmes.     De tout bord. c'est à qui sera le plus féministe. Les femmes-ministres, jolies plantes destinées à masquer la tristesse du paysage, ont bien poussé ces derniers mois et tous les leaders de parti, la main sur le cœur, protestent de leur bonne volonté. En substance, tous expliquent que ces dernières années leur mouvement a fait un effort considérable, que le nombre des femmes dans les instances dirigeantes est passé de deux à deux et demi pour cent, et que s'ils viennent ou s'ils restent au pouvoir, on va voir ce qu'on va voir.

    Il n'est pourtant pas besoin d'être grand clerc pour prévoir que les règles, les coutumes, les habitudes, tout l'acquit culturel qui régit les relations entre les hommes et les femmes ne céderont pas sous la poussée de deux jours de congé de maternité supplémentaires et de trois allocations de plus.

    Pour cette raison électorale et pour quelques autres, "Entre chienne et louve" est un livre qui vient à temps pour faire le point sur cette cause des femmes bien malmenée et devenue si confuse. Comment s'y retrouver entre les femmes alibis qui viennent à la rescousse du pouvoir masculin et les pétroleuses de choc qui prêchent la guerre des sexes comme d'autres en d'autres temps prêchaient la guerre sainte ? J'ai envíe de répondre en lisant Michèle Perrein.

L'os de l'injustice

    On pas que son livre soit un livre raisonnable, une de ces œuvres de juste milieu, insipides, inodores et sans saveur. "Entre chienne et louve" est un livre ardent, un livre de passion où l'on retrouve Intacte toute l'énergie de l'auteur du Mâle aimant et tous les hommes qui ont souffert à la lecture de cet essai sauront de quoi je veux parler. Mais cette énergie est mise ici au service d'un plaidoyer pour l'avenir, la dénonciation de la situation héritée n'étant qu'un moment de la réflexion.

    C'est pour cette raison qu'il faut éviter la chausse-trappe qu'est ce titre "Entre chienne et louve" ; le prendre à la lettre serait une erreur. Loin de signifier qu'il n'existe qu'une alternative, qu'un seul choix entre la soumission et l'état sauvage, il rappelle simplement que cette alternative est celle dans laquelle les femmes se sont toujours fait piéger.

"Entre chienne et louve" vous pouvez toujours chercher la femme, vous ne la trouverez pas en tout cas, vous ne trouverez pas celle que Michèle Perrein appelle de ses voeux, cette femme en projet qui lui permet d'écrire : "Je demeure persuadée de la nécessité pour toute femme, non pas d'avoir à rester soi, mais bien de le devenir".

    Voilà ce qui sous-tend son propos, lequel s'appuie sur une démarche qui "consiste à rester à ras-de-conscient", mais fait intervenir aussi bien l'histoire que l'anecdote, le fait divers que l'expérience personnelle. Pour cette femme qui se demande si elle n'est pas née avec l'os de l'injustice en travers du gosier, une gifle, une agression dans la rue, les camps et les massacres, la mort d'un père et d'une mère sont autant d'occasions, de provocations à lire et à dire l'ordre du monde, cet ordre de violence et d'intolérance, cet ordre des hommes-entendez des mâles. Et c'est cet ordre-là, et rien d'autre, qu'il faut briser.

    Les femmes irlandaises, catholiques et protestantes mêlées, qui descendent dans la rue "pour crier qu'elles en ont assez du massacre de leurs enfants" ne montrent-elles pas la vole, une des voies ? "Cette histoire irlandaise, ajoute Michèle Perrein, a surtout prouvé la différence des objectifs masculins et féminins. Les hommes se tuent pour des droits, pour des idées; les femmes se réveillent pour crier qu'on n'a pas le droit de tuer leurs enfants.

Et le monde les applaudit, le monde des hommes et des femmes qui n'est pas irlandais, car celui qui est irlandais les prend pour des vendues. (...) Il est très facile d'applaudir ce courage féminin à condition qu'il se manifeste chez les autres."

    Du viol aussi, il est bien sûr question. Sujet à la mode dira-t-on, comme s'il y avait une mode pour les drames. Michèle Perrein y voit un point limite, une aberration révélatrice, le détour par le crime permettant d'éclairer la situation générale. La femme, dit-elle, peut porter un enfant de son tortionnaire, "c'est-à-dire que dans l'enfant, sa création privilégiée, le signe de sa puissance spécifique, la femme une fois de plus peut-être eue. (...) Les femmes n'ont pas pris tous les risques parce qu'elles seules couraient le pire des risques, celui qui, passant par le viol, leur faisait mettre au monde l'enfant de la force, donc l'enfant haï."

Pour l'utopie et le désarmement

    Loin du stalinisme en jupons que dénonce avec vigueur mais de manière un tantinet élitaire Annie Le Brun (1), "Entre chienne et louve" et un livre qul, partant et parlant des femmes, parle d'oppression, donc de liberté. Il est significatif de notre époque parce que lucide et sans illusion. Au bout du combat, il n'y a pas la terre promise des femmes, pas plus que celle des hommes : il y a la nécessité de voir clair en soi, en l'autre, la nécessité d'essayer dès maintenant d'inventer de nouveaux rapports entre les hommes et les femmes, donc de changer le visage des sociétés.

    L'utopie, ce mot pris non pas dans le sens politicard et péjoratif qu'on lui donne habituellement, mais dans son sens littéral, le lieu de nulle part, devient la seule forme possible de l'espoir. "Notre planète, je ne parle pas de quelques pays, mais de presque tous, se présente comme un immense camp, dont les barbelés sont plus ou moins serrés, plus ou moins pointus, les miradors plus ou moins espacés, plus ou moins camouflés de feuillage pour nous faire croire qu'ils ne sont pas miradors mais palombières".

    J'aime cette dernière phrase parce qu'elle nous rappelle que Michèle Perrein reste avant tout écrivain et écrivain venu de quelque part en l'occurrence du Sud-Ouest et qu'il lui importe moins d'élaborer une doctrine où seraient désignés les bonnes et les méchants, que de témoigner. Elle nous donne à voir, à travers son expérience, à travers ses mots et ses images. Elle nous invite à faire avec elle un bout du chemin qu'elle connaît pour l'avoir déjà fait. Quant à sa proposition de « désarmement », je ne peux pas m'empêcher, par les temps qui courent, de trouver cela violent.

Patrick Berthomeau.

(1) Lâchez tout ! Editions du Sagittaire

Texte transcodé ci dessous

"L'autre vérité des mots écrits"

Avec « Ave Caesar», Michèle Perrein règle de nouveaux comptes. Pour cette nouvelle bataille, elle a trouvé un compagnon d'écriture.

NOTRE IDEE de départ était simple puisque nous sommes des fous de parole, pourquoi ne pas écrire tous ces débats d'idées auxquels nous nous livrons depuis dix ans. Mais en commençant par “Ave Caesar”, Michèle Perrein et son compagnon Adam Thalamy ne soupçonnaient pas qu'ils s'y impliqueraient aussi profondément, aussi intimement.

Je pensais que ce serait un livre facile à écrire dit-elle qu'en trois mois nous en viendrions à bout. En fait, il nous a fallu plus d'un an de lettres, de travail, de remise en question.

Nous nous sommes livrés à une analyse sauvage, sans l'aide d'un analyste, et ce fut d'autant plus éprouvant que chacun de nous était directement engagé. Un ami psychiatre, d'ailleurs, a baptisé ce livre notre enfant épistolaire Nous avions quant à nous le sentiment d'être entrés dans un étrange jeu de la vérité car les mots écrits ont une autre force, une autre résonance que les paroles. Tous les problèmes actuels sont des problèmes de communication. On perd l'habitude d'écrire parce qu'il est plus pratique de se téléphoner. Or, c'est en écrivant, en se retrouvant seul face à une feuille blanche, sans le secours du regard, de la voix pour convaincre, pour tricher ou pour nuancer sa pensée que l'on peut extirper tout au fond de soi, ses vérités cachées.

Nous sommes allés si loin dans notre mise à nu que je suis tombée malade. Et l'affrontement a été si fort que nous avons failli rompre

Avec Ave Caesar Michèle Perrein imaginait poursuivre un dialogue homme-femme à travers une pensée construite. Elle ne supposait pas que leurs actes passés, les événements et les choix qui avaient marqué leur enfance et leur vie d'adultes devraient ressurgir et qu'ils auraient à s'en expliquer. voire s'en justifier.

J'ai été dépassée par ce que l'écriture va plus loin que la parole. On essaie d'être un individu et l'on découvre au fil des lettres toutes les couches sédimentaires qui nous écrasent, tous ces gènes familiaux, toute cette pesanteur sociale qui ont modelé notre personnalité. J'avais besoin, en tant que femme, de comprendre où, comment et pourquoi le femme était piégée par la société, et j'ai découvert que je m'étais sur-conditionnée, que je m'étais piégée moi-même et que l'homme avait autant, sinon plus, de démons à exorciser »

Ave Caesar c'est précisément la (re) naissance de l'homme et c'est une femme qui raide à s'accoucher du petit César qui vit en lui. Tout au long du livre, même si elle s'en défend, c'est elle qui mène le jeu. J'ai l'impression de mener un combat avec la vie pour lui faire cracher le plus de choses possibles, reconnaît Michèle Perrein, qui dans chaque livre se donne avec la même passion et la même fougue.

Pour moi, ajoute-elle, chaque roman est une construction qui appelle une autre construction. Ave Caesar est, en conscient, la suite de “Comme une fourmi cavalière” en inconscient. Le prochain sera le roman de l'inconscient dans le concret, la rencontre du “Buveur de Garonne” avec “Gemma lapidaire”

Adam Thalamy a délivré César, Michèle Perrein elle aussi a accouché d'Eve...

Recueilli par Régine Magné.

Michèle Perrein ; Ave César Grasset

En 1978, le journal "Elle" lance une grande enquête sur les femmes en France.
Pour la Gironde c'est Michèle Perrein qui en est la rédactrice.

ELLES EN FRANCE

Raconter par la voix d'une romancière les Françaises, leurs soucis, leurs rêves, ce qui est drôle et irritant dans leur vie quotidienne et, surtout, ce qui a changé profondément dans leur sensibilité et leur manière de vivre: tel est le but que nous nous proposons dans les six semaines à venir.

Aujourd'hui voici Michèle Perrein avec les femmes de la Gironde. Des femmes qu'elle connaît bien, elle qui est née à La Réole, elle dont la famille habite la région depuis 300 ans.

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4 vidéos sur Michèle Perrein 

OBSÈQUES RELIGIEUSES DE MICHÈLE PERREIN

Annie Grillon

Le 16 Février 2010 à 10 heures 30

Parents, amis, voisins, nous voici réunis nombreux, ce matin dans notre belle église St Pierre, pour accueillir Michèle Perrein, journaliste et écrivaine de talent, ravie à l'affection des siens à l'âge de 80 ans, et lui rendre un dernier hommage.

Michèle Perrein, (Michèle Barbe pour l'état-civil) naît le 30 octobre 1929 à La Réole. La fratrie se compose de 3 enfants dont elle est l'aînée de 2 frères, Alain et Jean-François. Son père est entrepreneur de Travaux Publics (extraction des graviers dans la Garonne). Sa famille réside dans la belle demeure « Les Charmettes », route de Marmande.

Elle fait des études brillantes au collège de La Réole jusqu'au baccalauréat avec son ami Edouard Molinaro, metteur en scène internationalement connu. Elle poursuit deux années à la Faculté de Droit de Bordeaux. 

Sa vie n'est pas un long fleuve tranquille : dans son enfance et son adolescence, la disparition de plusieurs de ses proches dont celle accidentelle de son père la marquent profondément.

Elle travaille à Paris comme secrétaire et suit en parallèle des cours du soir au Centre de Formation des journalistes. Elle choisit de s'appeler Michèle PERREIN, nom de jeune fille de sa mère, famille honorablement connue sur La Réole depuis 1850.

Ses talents, en tant que journaliste judiciaire, l'amènent à suivre plusieurs procès, notamment ceux de Minou Drouet en 1955 et l'affaire Patrick Henry. Elle réalise des reportages, enquêtes, interviews ou chroniques pour Combat, Elle, Arts et Spectacles, Votre Beauté, et certains articles sur Paris-Match, Marie-Claire et Femme Magazine.
Côté Théâtre : une pièce en 1966: "L'hôtel Racine" jouée à la Comédie des Champs Elysées et en 1968 : "Un samedi, deux femmes"  Elle est également coauteur du scénario et des dialogues du film de Georges-Henry Clouzot "La Vérité".

Ses talents de romancière :
Parmi ses 18 romans : le premier La Sensitive obtient en 1957 le Prix des 4 Jurys.
A propos du 3° roman Barbaste, le critique du Monde Henri Henriot, la compare à Flaubert.

Suivent   Le Buveur de Garonne   en 1973, Prix des Libraires en 1974, Ave Caesar, écrit sous forme épistolaire avec son compagnon Michel Adam.  Grand Prix de la Littérature de Bordeaux en 1982.

En 1984, Les Cotonniers de Bassalane Prix Interallié. Merveilleux reportage sur la vie des marins et des gens du bassin d'Arcachon  Un monde dur où les femmes accomplissent le même travail que les hommes.

Elle fait de nombreux voyages dans le Sahara dont elle n'oublie pas la lumière, en Israël, aux Etats-Unis et en Extrême-Orient.

Elle épouse à Paris en 1966 Jacques Laurent plus connu sous le pseudonyme de Cécil Saint Laurent et père de la série des « Caroline Chérie »>.

Ils se séparent, mais, Michèle entretien jusqu'à la mort de celui-ci, une amitié très profonde.

Elle s'installe en 1980 à St Ferme avec son compagnon Michel Adam qu'elle épouse en 1985. Malheureusement, la mort subite de celui-ci et celle de son frère Alain la laisse en plein désarroi.

Elle décide alors de retrouver ses racines à La Réole, avenue Jean Jaurès où elle peut contempler sa belle Garonne.

La personnalité de Michèle en quelques mots : sa grande intelligence, sa vivacité d'esprit, sa franchise, son caractère bien trempé, son dynamisme, sa simplicité, son amour de la mer et de la nature qu'elle décrit si bien dans ses livres. Elle a des yeux rieurs et malicieux.

Son état de santé se dégradant, elle rejoint la résidence des Jacobins, puis la maison de retraite de La Réole où elle s'est endormie dans la Lumière et la Paix du Christ, entourée par l'amour de sa famille et de ses proches amis.

Seigneur, ajoute un couvert à ta table, aujourd'hui, tu as une convive de plus, reçois- là bien chez toi, car elle est notre amie.

Annie Grillon